为何元曲中会有如此多的爱情题材的作品呢？

一是、需要疏泄心中的不满；

二是、那时的戏曲土壤已经成熟，市井之间对“张家长李家短”的事兴趣浓厚。

女性的话题，很长一段时间是“隐晦”的，这么一来就极大的满足大家的想象空间，尤其又是个性张扬的追求生活幸福，让大家触摸到了心底的某种欲望。

这里，我再来看看元曲的发展。

元杂剧受金院本和诸宫调的影响很大，在南戏风靡之时，它也开始走向了成熟，融合其它表演艺术形式，形成了自己“一人主唱”的鲜明特点。“唱”和“说白”密切结合，注重剧本的舞台效果以及角色分工，是一个极具个性的戏曲艺术。

元杂剧的剧本不同于宋时的宋杂剧或参军戏，它的取材来自于民间的一些经久传唱的故事，并结合社会现实，如《汉宫秋》，它就属于历史故事剧。当然，不是说历史，而是借助历史人物来说现实。王昭君坚守民族气节，不愿意“忍着主衣裳”苟活。

最终，她脱下这身汉服，来到番汉边界时毅然投江，这明明就是在说君臣的不作为嘛。可以说，这就是元杂剧，它让作者的情思流逸，让整个剧作的内在情绪，在象征化的手法下表达，并且，还不失真实生活的本质。故而，成为了大家最喜欢的一种文艺形式。

据研究，发源于金词的元散曲，产生的年代应是在金元之际。金词中的不少词牌已经出现了曲的特点，吸收了大量北方俚歌，在文学风格上已经趋向于后来的曲。散曲应是胡曲和汉乐结合孕育的一种新的乐曲。历史上，西域道路畅通时，西域音乐同样影响了中原，如：龟兹的音乐，在隋唐的乐制中分量都不低，元曲中的宫调就出于隋唐燕乐。