《枪火》上映于 1999 年，这部时长仅 84 分钟的电影，却蕴含着巨大的能量 。影片讲述了黑帮老大文哥遭人暗杀，其弟阿南找来阿鬼、阿来、阿 Mike、阿信和阿肥五人保护文哥，并查出幕后黑手的故事。在保护过程中，五人从陌生到默契，建立起深厚的情谊，然而，阿信与文哥之妻的不伦之恋被揭露后，五人又陷入了情义与道义的艰难抉择。

《枪火》的极简风格贯穿全片。在叙事上，没有复杂的线索交织，以保护文哥和处理阿信事件为主线，简洁明了地推进故事，让观众能将更多的注意力放在人物的刻画和情感的表达上。在镜头语言上，杜琪峰大胆运用静止镜头和简洁的构图，摒弃了花哨的运镜和复杂的画面元素。比如商场经典枪战场景，保镖们从商场二楼撤退到一楼，各自躲在不同的柱子后面，一个静态的空间持续了很久。没有好莱坞式枪战的火光冲天和血浆飞溅，更多的是未找准时机的静态等待，着重刻画了两拨人在生死关头的紧张状态。空旷的商城中只有枪火声响和弹壳落地的连串清脆，阿麦双手握枪死守扶梯，阿来举枪立于两个柱子之间，阿信和阿鬼守在两个支柱，阿肥单手握枪左手护住文哥，五人各就各位又彼此照应，走位风骚，配合默契，把江湖中的老练和无情悄无声息地传达出来。导演剪辑凌厉，主演动作潇洒，这种教科书级别的场面令观众仿佛身临其境，感受着紧张刺激的氛围。

《枪火》对杜琪峰电影风格的奠定具有不可忽视的意义，它是杜琪峰电影美学的一次集中展现，此后，杜琪峰在电影创作中不断深化和拓展这种风格，如《放逐》等作品都延续了《枪火》中对男性情义、江湖规则的探讨以及独特的影像风格，形成了鲜明的 “杜氏风格” 标签，让观众一看到就能认出这是杜琪峰的作品 。同时，《枪火》也为香港黑帮电影开辟了新的路径，启发了后来者对黑帮题材电影的创新思考，推动了香港电影在艺术风格上的多元化发展。