徐良早期的作品，以独特的网络流行风格和说唱元素为显著特点，在年轻听众群体中收获了极高的人气。那些充满青春活力、情感真挚且旋律朗朗上口的歌曲，像是《坏女孩》中对青春爱恋的直白表达，以及《客官不可以》里活泼俏皮的对唱，都是其标志性风格的体现。歌词通俗易懂，贴近年轻人的生活，无论是校园里的懵懂爱情，还是青春期的叛逆情绪，都能在他的歌曲中找到共鸣。轻快的旋律搭配简单直白的歌词，使得这些歌曲极易传唱，成为当时年轻人哼唱的热门曲目。

然而，随着音乐市场的不断发展和变化，听众的口味也逐渐发生了改变。流行音乐的风格日益多元化，嘻哈、电子、R&B 等各种风格不断涌现，占据了大量的市场份额。面对这样的市场变革，徐良也试图做出改变，尝试突破自己以往的风格，向更加多元化和成熟化的方向发展。

在他后期的作品中，开始融入更多元化的音乐元素，比如尝试更复杂的编曲、更具深度的歌词，以及一些小众的音乐风格。像《写词的人》《歌手》等歌曲，展现了他在音乐创作上的新思考和新尝试，从以往简单直白的青春叙事，转向对音乐创作本身、对歌手身份的深度剖析。但这种转变并没有如他所愿地获得市场的认可。新作品的风格与大众对他以往的认知产生了偏差，许多粉丝认为这些歌曲失去了徐良原本的特色，不再是他们熟悉和喜爱的那个味道 。

新作品在宣传和推广上也面临着困境。由于曲风的转变，原本的粉丝群体对新作品的接受度不高，而新的潜在听众又难以在众多风格各异的音乐中注意到他的改变。与他早期作品在网络上迅速走红、播放量动辄数百万甚至上千万相比，后期作品的热度明显下降，播放量、下载量和评论量等数据都大不如前。在竞争激烈的音乐市场中，缺乏热度和话题度，使得他的新作品很难在排行榜上占据一席之地，逐渐被淹没在海量的音乐作品中。这一系列的挫折，让徐良在音乐创作的道路上陷入了迷茫与困境，对自己的音乐方向产生了怀疑，也为他后续的事业发展埋下了隐患。